Уфимцы нашли «скелеты в шкафу» у Джеймса Бонда

Очередная серия «бондианы», получившая название «СПЕКТР», знаменует собой окончательное изменение вектора киносериала, взятого девять лет назад в «Казино «Рояль». При всей современности и реалистичности происходящего в фильме появляется легкий запах нафталина, что, с одной стороны, дает зрителям возможность поностальгировать о классическом Бонде 1960-х, а с другой — заводит «бондиану» в определённый тупик.

Предпремьерный показ новых приключений Бонда, организованный Европой Плюс Уфа и Sony Pictures, состоялся 5 ноября в кинокомплексе «Искра IMAX». Одна из самых ожидаемых премьер года собрала наиболее преданных уфимских поклонников «бондианы», которые могли выиграть заветные пригласительные в прямом радиоэфире и соцсетях. В самом большом кинозале города не было ни одного свободного места.

«СПЕКТР» сюжетно связан с предыдущими тремя фильмами с участием Дэниела Крэйга и вновь готовит главному герою встречу с призраками прошлого. В своем стремлении добраться до безжалостного главы преступной организации «СПЕКТР» Франца Оберхаузера (Кристоф Вальц) Бонд ставит на карту всё, шаг за шагом приближаясь к разгадке тайны, не дававшей ему покоя долгие годы. В то же время М (Рэйф Файнс) пытается спасти MI-6 от реорганизации и противостоять идее создания Всемирной разведывательной службы.

Еще в предыдущем фильме «Координаты «Скайфолл» режиссер Сэм Мендес четко обозначил свои предпочтения в «бондиане», резко расходящиеся с теми идеями, которые Мартин Кэмпбелл заложил в «Казино «Рояль». Вместо реалистичных злодеев на сцену вновь выходят мегаломаньяки, возвращаются классические бондовские «фишки», которых избегали авторы «Казино» и «Кванта милосердия». Все наследие 1990-х и 2000-х перечеркивается взрывом штаб-квартиры MI-6 и возвращением классических декораций. Стоит признать, что в «Скайфолле» всё это выглядело органично, уместно и стильно, и не могло не порадовать фанатов «бондианы».

В «СПЕКТРЕ» Мендес шагает дальше, возвращая сериал к истокам. Здесь вам и таинственная организация, с которой Бонд боролся еще в 1960-х, и непобедимые злодеи, напоминающие Одджоба из «Голдфингера» и Челюстей из «Шпиона, который меня любил». Кресло М в практически аутентичном кабинете вновь занимает мужчина. Его секретарша Манипенни и глава отдела разработок Q также на своих местах, как и неизменный «бондовский» коктейль.

Претерпевает изменения и сам Бонд. Из одержимого местью убийцы-профессионала он вновь превращается в шпиона-джентльмена, с честью выходящего из любых передряг, и плейбоя, укладывающего любую женщину в постель одним движением свой челюсти.

Конечно, Крэйг вполне достойно справляется с такой трансформацией своего героя, но в этом образе он чувствует себя не так уверенно, как в спортивной куртке с автоматом наперевес. Но, увы, брутальный Бонд, убивающий долго, мучительно и некрасиво, больше не в чести. А для глянцевого суперагента в будущем, скорее всего, потребуется другой актер.

Девушек Бонда здесь всего две, но зато каких. После Евы Грин в образе Веспер Линд «бондиана» так и не предложила хоть одну запоминающуюся героиню. Ни Ольга Куриленко, ни Беренис Марло не оставили практически никакого следа в сердце Бонда и зрительской памяти. В отличие от них актрисы «СПЕКТРа» уже могут претендовать на звание классических женских образов киносериала. Моника Беллуччи в небольшой, но запоминающейся роли поражает своей зрелой красотой, вызывающей искреннее восхищение мужчин и зависть женщин. А француженка Леа Сейду, прославившаяся после «Жизни Адель», ролью в «СПЕКТРе» открывает себе путь в высшую голливудскую лигу. Такие образы — на вес золота. В ней есть все, что отличает девушек Бонда: очарование, эффектность, смелость и решительность.

Как видите, все фирменные элементы «бондианы» вкупе со злодеями мирового масштаба — на своих местах. А это значит, что сериал совершил оборот на 180 градусов и вернулся на те рельсы, с которых продюсеры хотели съехать на протяжении последних лет.

Именно в этом и кроется главный недостаток (а для кого-то, может, наоборот, достоинство) фильма. В стремлении насытить картину отсылками к классическим лентам о Бонде, Мендес превратил «СПЕКТР» в лоскутное одеяло, набор давно уже виденных сцен, «фишек» и сюжетных поворотов. Фанату «бондианы», безусловно, понравится головоломка «Из какого фильма это взято?» Но за бесконечным оммажем порой теряется драйв, сюжет, да и сами герои, превращаясь в откровенные карикатуры. Несмотря на то, что над «СПЕКТРом» работала та же команда, что и над предыдущим фильмом, от величественной драматургии «Скайфолла» здесь нет и следа.

Вместе с тем назвать «СПЕКТР» провалом нельзя, поскольку все, что зрители ждут от «бондианы», здесь есть — лихо закрученная интрига, высокооктановые погони, захватывающие схватки и перестрелки, красивые женщины и смелые мужчины, потрясающий саундтрек Томаса Ньюмена, увенчанный заглавной композицией Сэма Смита «Writings on the Wall», и классическая операторская работа Хойте ван Хойтема, до этого работавшего над «Интерстелларом».

Вопрос «смотреть или не смотреть «СПЕКТР»?» даже не стоит. Конечно, смотреть, и желательно на большом экране. Вопрос лишь в том, насколько верно создатели картины выбрали стратегию развития героя и дальнейшего сюжета. Но об этом мы узнаем через пару-тройку лет, когда на экраны выйдет 25-й фильм о бессмертном суперагенте британской разведки. Уже без Мендеса и, возможно, без Крэйга.